孙佳山：春节档见证中国电影历史性时刻

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兔年伊始，全国人民沉浸在浓厚的春节节日氛围之际，由《满江红》《流浪地球2》《无名》《深海》《熊出没·伴我“熊芯”》《交换人生》等影片构成的2023年春节档，也取得了振奋人心的票房表现和持续的如潮好评。这充分证明我国电影市场的持续回暖。

从2010年开始，我国的电影产业进入到跨越式增长周期，在票房高歌猛进的同时，各类院线也在三四线城市和广大县级市不断落地。再加上第三次消费升级的拓展和深化，春节的节日消费也开始从以往的注重餐饮等物质性消费，一步步向文化娱乐消费扩展。2013年，《西游·降魔篇》在春节期间斩获7.8亿元的票房，正式拉开了春节档的序幕，此后，春节档的全年票房占比也不断攀升，其在全年档期的中心地位已明确确立。

今年春节档更是意义非凡。尽管受新冠疫情影响，全球影视行业都遭遇广泛的冲击，美国业界甚至认为美国电影市场再也回不到2019年，我国影视行业也一度不被看好，但我国电影产业却并没有因此而气馁。《流浪地球2》就深刻说明，我国电影的文化工业水平，不仅没有因为疫情而停滞不前，反而在2019年春节档《流浪地球1》《疯狂的外星人》的基础上，经由《刺杀小说家》《独行月球》等影片的不断积累，达到了新的高度。

在《流浪地球2》等影片中已经相对被熟练使用的虚拟拍摄等影视新技术，是上一周期广大观众更为熟悉的绿幕拍摄之后出现的新电影形态。因为技术、人才、行业规模等门槛的限制，这一新的电影形态目前就世界范围而言，也仅有美国等极少数国家能掌握，它代表着世界电影的未来发展方向。所以，从《流浪地球1》到《流浪地球2》，不仅是一个系列影片自身的成功，也不止是中国科幻电影的成功，还真切地折射出中国电影在文化工业领域一步一个脚印的艰难探索。

不仅如此，《满江红》《无名》等影片更代表了积极的行业发展信号，我国电影产业正呈现出商业类型电影、主旋律和艺术电影之间有机平衡、深度融合的发展特征。《满江红》在表面上荟聚了当下最有代表性的喜剧演员，在情节上也是这一周期中国电影观众颇为熟悉的反转模式，其内核却仍是非常深沉的艺术电影追求，无论是复杂的叙事结构安排，还是对于相关喜剧演员的使用都践行了相关艺术电影的基本观念。同时，张艺谋导演在《满江红》中也非常收放自如地表达了具象为宋词《满江红》的中华优秀传统文化。一个成熟的电影行业，就是要达到商业类型电影、主旋律和艺术电影的平衡、融合发展，经过世纪之交以来的市场化、产业化改革，中国电影终于迎来了这样的历史性时刻，并在今年的春节档集中井喷。

与此同时，《熊出没·伴我“熊芯”》《深海》等动画电影也在今年春节档上交出了合格的答卷。同样是疫情前2019年的《哪吒之魔童降世》，进一步加快了近年来中国动画电影的复苏和振兴步伐。经过去年暑期档《新神榜：杨戬》《山海经之再见怪兽》，在今年春节档既有票房高居第三的《熊出没·伴我“熊芯”》这样的“合家欢”类型，也有坚持不懈探索中国动画表意空间的《深海》这样的作品，而且《深海》在文化工业层面上同样做出了重要的探索。

改革开放以来，随着我国广大人民群众生活水平的不断提高，在物质消费不断被满足之后，广大人民群众精神文化消费的诉求在今后还将被不断凸显。自1983年开始，春节阖家欢聚之际，大年除夕看春晚成为“新民俗”，就是最为鲜活的明证。近十年来，春节看电影成为又一个“新民俗”。这充分说明，春节这一中华民族最为普遍、最为重要的传统节日的节日形态还在进一步推陈出新，从电视、电影到直播等，新的媒介形态在其中的角色也正进一步突出，并发挥着非常关键的媒介杠杆效应。我们应以更为开放、包容的胸襟面对春节等中国传统节日的形态不断更新，在世界范围拓展中华优秀传统文化对外传播的新路径，深化中外文明交流互鉴，构建更为开放、有机、多元的人文共同体。（作者是中国艺术研究院副研究员、北京市文联签约评论家孙佳山）

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